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俗话说“洞房花烛夜,金榜提名时”,你怎么理解?
那是指古代。现在的洞房基本上都没有花烛夜了,不是早就花了,就是二婚,三婚……。金榜题名:普通人更惨,大学毕业后找工作更愁人,走后门花大钱。有关系背景的不用题名早就安排好了,所以也没什么惊喜。所以:久旱不必逢甘淋,粮价太低无人芸。他乡不需遇故知,坑蒙拐骗找熟人。洞房不需花烛夜,看似新人是旧人。金榜题名最气人,工作花钱走后门。
人生四大喜事
久旱逢甘露,他乡遇故知 ,洞房花烛夜 ,金榜题名时。
扩展资料:
四悲四喜指的是人生四大喜和人生四大悲,出自《神童诗·四喜》。人生四大喜指久旱逢甘雨,他乡遇故知,洞房花烛夜,金榜题名时。人生四大悲指少年丧父母,中年丧配偶,老年丧独子,少子无良师。
出处
《神童诗·四喜》,作者汪洙,字德温,北宋晚期人。汪洙九岁时即赋诗,有“神童”之佳称。汪洙诗才横溢,他先后写了不少言绝句诗,都是一些便于孩童记诵的短诗。
就有当时的塾师门将汪洙所赋的三十多首五言绝句汇编诠补成集,题为《汪神童诗》。《神童诗》文词通俗易懂,非常适合儿童记诵,它与《三字经》等同誉为“古今奇书”,成为训蒙儿童的主要教材,流传极广,影响至为深远。
一说出自南宋·洪迈《容斋随笔·四笔·卷八·得意失意诗》:“久旱逢甘雨,他乡遇故知;洞房花烛夜,金榜题名时。”
(也有野史记载是杜甫所写。 明初江西才子解缙以四喜诗中的四大喜事为依据,创作了“四喜同局”的“四喜娃娃”。但是具体并没写是谁所作。)
此话出自汪洙《神童诗·四喜》,其中四喜指一喜是久旱逢甘雨,二喜是他乡遇故知,三喜是洞房花烛夜,四喜是金榜题名时。意思是形容新婚之夜时的喜悦和科考中举的欢喜。
据明代《涌幢小品》等书记载,成化年戊辰年间,有个叫王树南的人在此诗的每句前面各添二字,成为:十年久旱逢甘雨,万里他乡遇故知。和尚洞房花烛夜,教官金榜题名时。
改后的《四喜》诗用特定的数量、特定的人物来强调突出了喜上加喜、喜出望外,将喜的意味推到了极致,并且产生了幽默风趣的新意和效果,令人读后往往会忍俊不禁,拍手称妙。
空欢喜的《四喜》
久旱逢甘露——一滴,
他乡遇故知——债主。
洞房花烛夜——梦中,
金榜题名时——重名
相传有一位秀才参加乡试没有考中,回家途中天又下了一阵小雨。傍晚住店时,店旁边的院里传来一阵阵唢呐、鞭炮声,原来邻院有人娶亲。到了晚上,秀才睡不着觉,想起了汪洙的《四喜》诗,再联想到自己的处境和见闻,便给《四喜》诗加了八个字,成为:
久旱逢甘露——一滴,他乡遇故知——债主。洞房花烛夜——梦中,金榜题名时——重名。这样一改,对比鲜明,汪洙诗中所说的人生四大欢喜就变成了一场空欢喜,悲凉的意味跃然纸上,颇具出人意表之机趣。
张云雷的新歌《毓贞》表达了什么?你怎么评价?
生活所迫,出外谋生,飘泊异国他乡
思乡之情,落叶归根
告诉后辈你在根在中国。
中国有个北京城
长大了一定要回北京。
你的亲人,根在那。
走到那里,你也不能忘本忘根
京剧是传承,苏三离了洪洞县。
带入感超强,类似与冰糖葫芦的曲路
但是张云雷唱出了重归故里的亲情。
小辫儿的《毓贞》,戳中的是北上广游子的归心,以及游子当初选择人生征途的初心,与《探清水河》一般平铺叙事,所不同的是北京小调和民谣两种风格。
但《探清水河》是时令小调,传统唱段,《毓贞》是小辫儿的首发单曲,更是“歌手张云雷”的出征之曲,是初心之作,将共情能力发挥到极致的全新唱腔。
没有惊艳即是惊艳,以平庸的民谣国风,娓娓道来讲述一段家长里短的故事。比起炫技炫酷的电唱电音,多了几分实诚和真心,多了一份邻家小男孩的亲切感。
《毓贞》诉说的是奶奶毓贞,喊话在外地的儿女长大后要常回家看看,副歌中“苏三起解”更是进一步烘托了“佳节倍思亲”的思念之情。
听了第一遍,也许有些与期许之间落差的失落感,但重听后随即进入故事画面,感同身受的触动着听者乡情,没有娇柔做作,没有“为赋新词强说愁”的情怀加持。你会发现,小辫儿唱的,其实就是来自内心所喜欢的声音。
用一位网友的感受话说:听完《毓贞》,如同耳边响起了妈妈一遍一遍的叮咛,回想起我在城市里寻找妈妈说过的街巷。故乡是妈妈心中永远的牵挂,也是陌生得难以找到幼时足迹的地方。
不要用《探清水河》的优美试图去强加给新单曲,也不要渴求小辫儿每次都能飞跃。你想让他飞,得先明白他要先学会走,喜欢他就陪他一起逐梦,一起慢慢完成“壮志未酬”。
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