大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于花束价格表背景图可爱版的问题，于是小编就整理了3个相关介绍花束价格表背景图可爱版的解答，让我们一起看看吧。
有没有惊艳你的油画？
自然有让人惊艳的油画。有一幅维妙维肖的油画作品，一改西方油画的描摹***，***玉体的画风，只画了一个绝美少女的部分面部，其油画的聚焦点是少女大海般深不可测的明眸。只是这双明眸就足以惊艳所有审美的人。
我用这幅油画为例，回答了“什么叫美丽”的问题，数年过去了，仍在吸引读者的目光。阅读者超众。此幅油画之少女，堪称秀外慧中，落落大方。风情万种，婀娜多姿，惊为天人。使人联想起“巧笑倩兮，美目盼兮”。
最近新发现了一个宝藏画师，silllda。
一位新晋90后年轻女性插画师，主要绘画风格为「浮世绘恐怖、诡异、鬼魅」（我自己总结的……）
她通过超现实的创作方式，把人体各个部位进行拆解、再组合，以日常生活为切点，配合天马行空的想法，创作出了一幅幅诡异又富有故事感的作品。
不仅如此，她的作品色彩搭配对比度十分高，整体看起来充满矛盾。给我的直观感受就是，「东方氛围的鬼魅」。
完成画后一定要确认这些条件。第一是有没有很好地演绎出怪异的东方氛围，第二是内容是否矛盾，最后是“隐隐”地表现出来。就像***装比***更性感一样，比起直接表现残忍的恐怖，唤起想象，使人起鸡皮疙瘩更容易使人产生恐惧。因此在一段时间里似乎进行了很多减少和节制的练习。最近，恐怖电影《仲夏夜惊魂》给我留下了很深的印象，与悲剧性的故事形成鲜明对比的和平而美丽的绿色背景更让人感到奇怪和毛骨悚然。——silllda
（友情提示：初看可能会引起不适）
这是silllda最新的作品：《wedding ring》
西方油画中女性出镜尺度为什么那么大？
西方油画中的女性出镜尺度非常大
西方油画中的女性“出镜尺度”，简言之“***尺度”，从欧洲文艺复兴时期开始，油画中的女性出镜尺度（***尺度）就非常大，直到20世纪抽象派诞生，也依然是这样，可谓是所有流派风格的油画中的女性都在***，问题来了：为什么西方油画中女性出镜尺度总是那么大呢？
这么说吧，刚开始，西方油画中女性出镜尺度（***尺度）那么大，是社会的需求，比如，欧洲文艺复兴运动提倡“人文主义”的思想精神，表明世界是人创造的，而不是神创造的，这和当时的宗教神学思想相冲突，人们根深蒂固的“禁欲主义”认为神才是最伟大的，神才是创造世界的“主”，
神学思想中，人比神要显得卑微。哲学家、艺术家要打破人们这根深蒂固的“神学思想”，就要用强有力的事实证明，让人们坚信人自身的价值远远胜过虚幻的神，这是一个艰难的过程，唯有先解放人们被禁锢的欲望，于是***裸的女性人体油画发挥了作用，不过，智慧的艺术家，将女性人体描绘成神话女神的样子，这可以缓解人们的反差，不会说赤身***是对神的不敬，
到了后期，西方油画中的女性出镜尺度（***尺度）那么大，这是个人的需求，人们对女性人体充满好奇感，艺术家抓住人们这样的心理，描绘人体画，获取利益；有些有钱人还聘请画家为自己描绘人体画，用作收藏纪念。在写实风格之下，人体之美是让人无法抗拒的。
我们在欣赏西方传统油画中女性***出镜画面时，首先要有个“思想过滤”的前提，即女性***形象的出现，是作为对中世纪时期***教对人性的压制和禁欲思想的批判。意大利文艺复兴的到来，点燃了人性解放的希望之光。然而，在西方世俗意义上的***还没有完全被封建道德释放之前，所有的***都是借助古希腊神话中的神的形象出现的。因为他们是神，有着至高无上的纯净的肉体和美的灵魂。17世纪西班牙画家委拉斯凯兹的《镜前的维纳斯》，就是借助神话故事，在皇帝的庇护下绘制成的一幅***画，并且在当时已经相当难能可贵了。18世纪戈雅受委托创作了两幅“玛哈”油画作品，一幅是《***的玛哈》，一幅是《着衣的玛哈》。《***的玛哈》也有向前辈委拉斯凯兹***致敬之意。其人体造型已经脱离文艺复兴以来的程式束缚，有着强烈的世俗生活化倾向，也有大胆地向禁欲主义挑战的意思，很是惊世骇俗；可是该作品只能深藏卧室之中，不敢示人，当有贵宾来访时，墙上《***的玛哈》便换成了《着衣的玛哈》以备不测之需，即避免西班牙封建专制和宗教裁判的追责。这个例子很好地诠释了西方***油画的创作过程中是存在着忌讳限制的！
油画是一种艺术，深受人们的喜爱，特别是文艺复兴时期***们的油画真迹，全部都是收藏家们向往的作品。仔细观察***们的作品，发现这些作品里女性的出镜尺度特别大，让人看了都觉得“羞羞”。***们的油画中的女性出镜尺度大，这个是有原因的，需要追溯到当时的社会情况。
中世纪时期，罗马天主教廷依然统治着欧洲各个国家，教廷为了能够保持住自己的统治地位，他们想方设法对民众进行思想教化，《圣经》是教廷教化民众的“法宝”，欧洲民众们的思想一直被《圣经》理论所禁锢。当时的欧洲，凡是文化产物，全部都会带有宗教色彩和目的，如果出现违反宗教信仰的作品，那么作者会被教廷以传播异端邪说而烧死。
1600年2月17日，日心说的捍卫者科学家布鲁诺被烧死在罗马鲜花广场，他只是坚持“日心说”，并反对宗教倡议的“地心说”，仅此而已，他就被教廷处以火刑烧死。看看布鲁诺的遭遇，我们就可以想象如果当时画家的尺度大一点，肯定会被教廷抓去烧一烧。到了文艺复兴时期，欧洲的改革先驱们迫切希望欧洲人的思想能够得到解放，但是他们却发现欧洲人的思想受宗教思想禁锢得太久了，想要欧洲人的思想得到解脱是一件任重道远的事情。
文艺复兴派画家们当时的绘画理念很奇特，他们想要通过唤醒人们的原始本能来解决问题。长期以来，教廷都是以“神的旨意”来限制人们去做想干的事情，文艺复兴派画家们想要唤醒人们的原始欲望，他们认为人站在大尺度画的前面，如果原始欲望不可阻挡地被激发，那就说明宗教的上帝不是万能的存在，上帝阻止不了欲望，既然上帝不是万能的存在，那么人们是可以走出上帝的“怀抱”，并拥有自己的独立思想。
油画是一种艺术，对于艺术我们不能带着有色眼镜观看，要用一颗干净和安静的心去欣赏。西方油画女性出镜尺度大的原因有以下两个。
第一，这是由西方的文化决定的。西方文化与东方文化不同之一在于西方的文化更加“奔放”，用俗话说就是更加“放的开”，而我们的文化则讲究“礼”。在西方不管是哲学家还是思想家等等，他们都极力地追求自由，包括思想自由，艺术家更是如此。好的艺术创作需要丰富的想象力，植物虽然很美，但是却是精致的美，它们的姿态几乎都一样，而人体的美，特别是女性的美则可以变得“鲜活”。
我们看到的很多著名的西方油画女性出镜尺度都很大，就是因为艺术家需要根据女性的“尺度”来展示人体的美。如果包裹得严严实实的，跟画动物差不多，体现不了人体的美，达不到艺术家想要的效果。
第二，西方的女性更乐于展现自己的美。其实，不管是在以前还是在现代，西方的女性都比东方的女性更加“开放”，这也是由于文化差异。西方很多国家对于女性的穿衣这些并没有过多的要求，而我们从古至今对于女性我们所期望的都是要保护好自己，不要穿着太暴露，特别是在古代，再炎热的夏天都不能衣不蔽体。不管是油画***也好，还是普通的女性也好，西方的女性更乐于展示自己的身材。我们看到的很多西方的电视剧，里面的女演员穿衣服的尺度也比我们自己拍的电视剧里面的尺度大。
归根结底，还是文化底蕴的不同。有可能我们觉得西方油画女性处境的尺度很大，而西方的民众并不那么认为。
你知道哪些冷知识，可否分享一下？
1. 鹅
它们的嘴里长着锯齿状的牙齿，舌头两边也长着无数小倒刺。
鹅的牙齿并没有多么锋利，但被咬住后转圈拧肉还是很疼的。
2.骆驼
骆驼嘴巴两壁上长满了倒刺状的肉囊，进食时，这些肉囊会立起来。
因为肉囊的主要成分是角质蛋白，类似人类的脚趾甲，所以它们可以吃任何带刺的植物，比如仙人掌。
一、肉食性动物主要吃肉、有的也喝血。
二、很多动物为了适应冬季不 良的环境条件，会通过冬眠来维持生存，它们的生命活动会处于ji度降低的状态；而也有不少的动物为了适应酷暑和干旱，通过夏眠来维持生存，它们会躲在阴凉潮湿的地方。
三、海獭很爱臭美，除了睡觉和吃饭，其它时间大多在梳洗打扮。
四、浣熊，吃东西前，总会先把食物清洗一下，很讲究卫生。
五、别看熊个头很大，但它们的性格却十分的温和。
一，前苏联的某些农业畜牧技术曾经领先世界，1921年生殖生物学家伊万诺夫在世界上率先获得牲畜人工授精技术，1933年传入新疆。1941年夏，苏联专家金特斯科夫在迪化农牧厂传授青储饲料技术，而西北农学院直到1945年才开始研究。1930年之前，中国畜禽病疫防治一直***用中医兽医，1933年，1944年新疆农矿厅在伊犁，哈密等地农牧场设立兽医院，苏联专家举办培训班，传授西兽医并推广应用。中国养蜂自古以来一直***用桶养，1912年前后伊犁当地蜂农从俄国侨民那里学到了框箱饲养技术和蜂群安全越冬方法，产蜜量提高40%以上，后来箱养法在全国几乎全部取代了桶养法。
二，河南禹州古代叫颍川，古代出了郭嘉、司马微等，是“名士大本营”，原因在于自曹魏开始“九品中正制”后，世家大族逐渐掌控了官吏的选拔任用。同时还掌控着各种各样的书籍，把控了知识的输出。
三，整个十三世纪，剽悍的蒙古大军横扫欧亚，西夏的几十万精锐完蛋了，金国百万大军化为乌有，南宋的军队被生生赶进了大海，欧洲大平原上多国重装甲联军在蒙古骑兵的铁蹄下哀嚎……
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