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如何评价《延禧攻略》？
一部较为适合全家观看的国产剧。
主要讲述了少女璎珞为了调查姐姐死因而进入皇宫，并从绣房宫女晋升到皇后身边服侍，在这段时间一边替自己和皇后消灾解难，一边与皇后的弟弟富察傅恒结下了情缘，谁知二人有缘无分错过了彼此，璎珞于是成为了大清朝的令贵妃，皇太子永琰的生母。
本剧一改清宫戏中色调的大红大紫，反而用简单低调的色彩和令人称道的文化细节打动观众，女主角也一改其他剧中惯有的“傻白甜”人设，反而伶牙俐齿思路敏捷手撕仇人，这不仅很有新意，观看起来也比较过瘾。
看延禧攻略我只记住了两个人：魏璎珞和富察皇后
这是我一个同学推荐我看的，说她正在追这个剧很好看而且有会员...嘿嘿
我一问是连续剧还有那么多集我就怕了,怕上瘾，停不下来，怕这么多集要耗费好多时间，但是同学良心的推荐外加VIP 我还是忍不住去看了，一口气就看了20多集，实在是停不下来。
对于我这个爱挑剧的人来说，很多看一集就放弃的人真的很难一下子看完20多集！
首先魏璎珞出场就没有兴趣看下去，漂亮不漂亮无所谓的只要舒服有气质就行，可是她的长相给人感觉就是很不协调而且不和善，也就是比较刻薄，再加上老是瞪眼，夸张的嘴唇，实在欣赏不来颜值和演技，实话实说不喜勿喷！
好在看到端庄高贵的富察皇后，让我重新认识下这部剧。
越是往下面看，越喜欢了主角，那些刚开始觉得不好看，后来又觉得还可以的应该是主角加持的吧。
吴瑾言整部戏好像都是在复仇，为姐姐复仇，为皇后复仇，正直果敢勇气，敢爱敢恨，和以往出场就弱的风一吹就倒的女主，这个出来就犀利黑脸的女主角，给人一种不一样的感觉，一下抓住了观众的眼球，这就好比吃惯了清淡味的饭菜，突然吃一桌麻辣的川菜，味道完全不一样。这个导演于正也真是敢拍而且带我们吃一顿这么特别的大餐。
再说吴谨言，刚开始觉得她的颜值并不是我喜欢的类型，我关注她恰恰相反是因为她长的怪异，才勾起了我的兴趣。曾经我一度怀疑我的审美，或是自己已经脱离了时代的潮流，吓的我赶紧百度搜狐，逛一些有关于她长的怪异的帖子，还好有些不怕被水军淹的小伙伴讲了大实话，让我重拾了自己的审美观。网友说：她长的怪异，其实五官没有多大的问题，主要是她抢眼的大脑门，凸额头，发际线整整齐齐弯成一个弧形，给人一种大头娃娃的感觉，随时随地都有被大脑门给磕倒
我都还想知道还有有没小伙伴这样觉得？但是没有关系，吴谨言火了，足以说明她是靠实力吃饭的而不是靠脸蛋。并且我都好喜欢她呢，哈哈
《延禧攻略》这个剧是靠服化道打开口碑、靠金手指爽感刷屏营销，和时下流行的注水剧一样，拥有技术上的诸多毛病，比如节奏拖拉、金手指过多、剧情衔接不当等等，可以说它虽然在服化道这种外在形式上很精致，实际在技术上很粗糙，细看不得。不过，虽然这剧是掩盖在宫斗争宠和升级爽感的俗气外在形式之下，但内核实际上却是个悲剧，延禧其实是“以乐写哀”，立意和批判都超越了宫斗经典《金枝欲孽》，只是由于技术上的粗糙和注水的情节被稀释了，而且它只是个半成品。
《延禧攻略》严格意义上来说更像群像戏，整体上似乎仍然是一大群美丽多智又拥有人欲的女人，被迫在紫禁城这个封闭狭隘、层层等级压迫尤其尖锐具体、人们之间的关系对立撕裂、被权力异化的空间里，上演着相互厮杀戕害的大戏。
但《延禧攻略》里有反思。一般的宫斗爽文，比如《甄嬛传》，华妃跌落到谷底时，号称执着于真爱的甄嬛对在感情上有天真幻想的华妃被皇帝用爱情为诱饵愚弄欺骗的真心毫无兔死狐悲或怜悯心，反而利用华妃对爱情的绝望对她进行有力一击，彻底消灭对手肉身。而《延禧》里则在很多细节方面体现着宫廷和权力对人的侮辱和损害，从最低下的太监到天子乾隆，都不能避免。
延禧中有很多展现宫廷等级倾轧施加于弱势者的戏份，无不在提醒着他们都是人，应该要有人的自尊心，他们这样被权力对待是在受到压迫。甚至剧中精明的奴隶主乾隆，既是加害者，又是受害者；既拥有毁***地的权势，又虚伪可悲得不堪一击。聂乾隆可以说是一个很完美的帝王了，夙兴夜寐、兢兢业业，聪明敏锐、冷静自制，修养颇深、风度翩翩，有很高的道德是非底线，对待人事也不乏人情味。他自觉很自信地操纵着所有人，最后却连自己身世来历都无法清楚，继续和太后表演者母慈子孝的宣传游戏，可谓一个笑话。而一度真正的相信道德和礼教力量的继后一家的遭遇以及继后和其父作为道德偶像的不断坠落直到身败名裂，可以说很完美地撕破了皇权***世的虚伪，撕破了乾隆自觉高明的“帝王心术”操纵之虚伪。
这剧女主魏璎珞虽然人设强势，但充分展示人物内心世界和思想情感变化的部分并不多。相反，富察皇后、继后和高贵妃等重要配角的丰满度更高，演员的完成度也也高，难怪最后也是这几个女演员最受欢迎，因为观众能代入到人物的内心世界，对她们的悲喜感同身受。而男主聂乾隆虽然并没有看到有给他很强烈的戏剧冲突情节，但他周旋在诸妃之中折射出的多面性格被聂远统一得挺好，他是这个剧的演技担当了。
为什么说《延禧》是个半成品呢？《金枝欲孽》里选择了逃离，虽然农民和太监合作打破了紫禁城可以作为一种寓意，但港人似乎不愿在这个上面多做文章，他们似乎觉得远走江湖就得到自由了，也像金庸的武侠***结局一样，男女主隐居了就再也不用被江湖纷争困扰了。《如懿传》选择了惢心夫妻的平凡生活作为美好的寄托，显然经不起推敲。《延禧攻略》也找不到出路，只能在女主角身上自欺欺人了。作者设定女主永远也没爱上乾隆，只是利用他的人性弱点操纵利用他。
但女主自成为妃嫔后就丧失了她本来代表的批判性，同样陷入了一种悖论，只能靠着“为皇后复仇”强力支撑行动的正义性了。“失去的自由”不知是演员演技问题还是剧情铺设问题，不够得到情感共鸣。女主利用极权代表乾隆来保护自己复仇，但妃嫔们的相互戕害包括宫女们的互害这些重重悲剧显然都是制度层面造就的，在权力等级极端尖锐对立的狭隘变异空间里，不能自由生长的人没有足够生存空间，本来就各种被迫扭曲。乾隆是这个制度的受益者和代表，有时甚至就是直接加害者。女主可以清算具体的罪犯，比如纯妃，却无法去直接审判乾隆，只能以她永远也没有中皇帝的糖衣炮弹、没有因处于上位者而丧失自己本心来为自己辩护。但这同样也是底气不足苍白孱弱的。
这个剧并不认为宫廷人物获得专一的爱情或者权势地位就能解决一切矛盾痛苦，也没有像帝王剧那样诱导哄骗观众去认同权力的逻辑。作为宫廷剧，《延禧攻略》在大方向上真的是了不起了，虽然它的缺点也实在多。《延禧攻略》虽然借了乾隆皇帝和他后宫们的壳，也从历史人物原型上汲取了不少灵感，但它反映的更多是一种普遍性的现象，而不是对清朝乾隆后宫的***还原，所以没必要用剧中人物和历史人物去强行匹配。
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